1862年7月4日，最高温度20度，多云转晴，泰晤士河。
牛津大学数学讲师查尔斯·道奇森和朋友还有三位少女泛舟湖上。
而就是这样温暖又稀松平常的一天，是经典文学《爱丽丝梦游仙境》诞生的那一天。
有人从这本书里看出来维多利亚时代的特质、有人看出来殖民统治、有人看出来作者刘易斯，哦刘易斯卡尔罗就是数学老师笔名，是个恋童癖、也有人觉得刘易斯抽嗨了。
而提姆伯顿看到了什么呢？
他倒没提原著什么事，只说自己不太喜欢以前翻拍过的爱丽丝梦游仙境。说以前银屏上出现的爱丽丝都是一些苦大仇深、令人讨厌的古怪小女孩形象，而提姆伯顿想创造一个符合他自己心意的爱丽丝。
今天我们就要讲讲提姆伯顿的《爱丽丝梦游仙境》，关于这部电影的细节、彩蛋、分析。
时长原因，这篇就不概括剧情。直接开始分析。
1、月亮和猫。
在经典的西半球版权狂魔的logo结束后，天色变幻，月亮高悬，云朵飘散，注意看，一只猫脸状的云朵逐渐和月亮重叠。这只猫也暗示了后续出场的那只柴郡猫。
顺便一说，提姆伯顿是个很爱署名的导演，几乎每个他的作品开头都会带上他的个人标志，除了迪士尼投资的电影。这可能就是唐老鸭的魔力吧。
2、提姆伯顿版的爱丽丝。
确实不同于其他改编，这部电影直接改变了爱丽丝的出场年龄。将爱丽丝变化成为一个小时候已经去过地下世界，第二次去时已经面临婚嫁的18岁少女。年岁的增长注定了此版本的爱丽丝不会只有童年、幻想、快乐时光等大众比较熟悉的主题。这个十八岁的爱丽丝带来了更多可以讨论的主题，比如成长、维多利亚时代的问题、对当时女性的束缚及反抗、死亡重生等等。这几点我们会在后面一一讲到。
3、奇妙的地下世界而非仙境
爱丽丝的父亲的去世了。显然，出场只短短几分钟，但形象塑造得很成功。一下子就让观众知道父亲此形象对爱丽丝到底有多重要。
那么，父亲这个形象只是为了提供几句名言警句就直接下线的吗？
并没有，从结尾可以知道兔子洞世界里的生物和现实中的部分人都有一一对照的关系。而爱丽丝去世的父亲，对照的是谁呢？
那就是德普饰演的疯帽了。
这一点，我们不仅能从父亲和疯帽的形象特质相同来看，而且还有重要的一个细节，佐证了这一切。
小说叫爱丽丝梦游仙境，电影大名也叫爱丽丝梦游仙境。扒开内里一瞧，发现不太对劲。
电影里对兔子洞世界的描述全部用了一个词，那就是underland，即地下世界，而非wonderland,仙境。
这两者差别是很大的，仙境和地下世界，完全给人两种感觉。
事实上，地下世界是对刘易斯卡罗尔手稿原标题的引用，小说爱丽丝梦游仙境的第一份手稿就名为“爱丽丝的地下冒险”。这也能反映出当时作者其实想表达的不仅仅只是一个绚丽的仙境童话那么简单，其中死亡，就是小说中隐藏的一个话题。
而电影承袭了地下世界这个说法，也承袭了关于死亡重生这一话题。那么这是不是在暗示着爱丽丝去世的父亲以疯帽的形象为代表，默默地陪伴着爱丽丝呢？这种情节无独有偶，地下世界死去的蓝色毛毛虫，最后破茧重生，在现实世界中陪伴着爱丽丝开启了少女的新人生。
4、女孩只能穿长裙？
长大后的爱丽丝被母亲要求去参加舞会。显然，母亲对这个场合相当看重。在马车上问来问去，还检查了爱丽丝有没有穿正式的紧身胸衣和长袜，这两件都是正式场合和显示身份的标配。可惜，爱丽丝都没有穿。
坐在马车上看还好，感觉爱丽丝穿得也没多出格。当下了马车，镜头随着爱丽丝融入人群，特别是当爱丽丝和贵族小伙跳舞时，就能发现，爱丽丝穿得可谓是不伦不类了。在舞会上，所有女士的裙子都非常长，哪怕是和她年级相仿的双胞胎姐妹，裙子长度也非常得体。只有爱丽丝的裙子长度，是那样的既不够短，也不够长。
在那个年代，小孩子或少女被允许裙子稍短，裸露脚踝。而随着年龄长大，一位正派的女士，比如一位将要谈论婚嫁的女士，总不会露出她的脚踝。当然，我不是说爱丽丝不正派，我的意思是，她也许还认为自己是一个还没到结婚的女孩。
但事实是，周围人都认为她该结婚了，这次舞会就是她的订婚宴，只不过所有人都没有告诉她。
所以众人才会对结尾那一幕显得如此吃惊，一个适龄女孩掀起裙子，露出没有穿长袜的脚踝，跳起了舞蹈。众人只能以惊呼回应。
除了裙子长度比较出格，爱丽丝裙子的颜色也非常不同寻常。
只那么随便一扫，你就能在白白粉粉的人群找到蓝色的爱丽丝。
蓝色的爱丽丝，不论是最经典的卡通形象也好，还是本电影的服装设计也好，都承袭了那一抹爱丽丝蓝。这种颜色出现在1901年，维多利亚晚期，由美国总统西奥多·罗斯福之女爱丽丝创造。故称爱丽丝蓝。
显然，在一众白粉中出现了一抹维多利亚晚期才出现的爱丽丝蓝，这其中传达出来的人物特质，不用多说，十分的大胆、创新。
跳舞的时候，爱丽丝很疑惑。为什么女士不能穿裤子，让男士去穿裙子呢？她想到了这个问题，并笑了出来。在她的想象中，女士穿上了裤子，男士穿上了裙子。
在那个时代，这是绝对不可能的一件事情。
但在地下世界，这个想法实现了。爱丽丝穿上了盔甲和裤子上场冲锋，疯帽子穿上了裙子跳起了舞蹈。非常鲜明的性别特质和反对刻板印象。
当然，再说点题外话。根据本片的服装设计师柯林·阿特伍德所想，爱丽丝在本片后续出场的所有服饰都和其他女性不同，都遵循了不穿束腰和长袜的原则，以展现人物的放荡不羁爱自由。
5、金斯利一家人
爱丽丝姓什么呢？贵族小伙喊她金斯利小姐。
在原著中，爱丽丝是没有姓氏的。
在电影里，爱丽丝的姓氏为金斯利。爱丽丝的父亲全名为查尔斯·金斯利。
这正是对英国作家查尔斯·金斯利的致敬。至于为什么选他致敬，是因为查尔斯·金斯利的一些政治观点和生物进化论观点影响了爱丽丝梦游仙境原作者很多。而且查尔斯·金斯利曾出版了一本叫做《水孩子》的小说，结构内容和爱丽丝梦游仙境很像，由于出版先后问题，许多学者怀疑《水孩子》这本小说启发了爱丽丝梦游仙境的诞生。
6、爱丽丝的下场。
导演用短短几个片段暗示了爱丽丝毫无悬念的人生，或者说维多利亚时代女性没有盼头的一生。
舞会上出场了几位女士。
爱丽丝，她因为父亲去世，家庭情况江河日下，她即将嫁给一位有钱的领主。在众人看来，这是最好的决定。
爱丽丝的姐姐，听话温婉，服从安排。对自己的婚姻相当满意，但她不知道这个男人在外偷吃出轨。
爱丽丝的姑妈，没有顺从时代主流，成为了众人眼里的剩女、负担。且姑妈本人整日沉迷于白马王子会来找她的可怜幻想。
短短几个镜头，已经说明了维多利亚时期大多数女人的下场。爱丽丝本来也会这样，但没有。
7、红白玫瑰
玫瑰这个意象时时出现。
爱丽丝的未来婆婆说，园丁真讨厌，我喜欢红玫瑰，但是他们却种了白玫瑰。爱丽丝下意识回答，你可以把它们漆成红玫瑰啊。
从电影剧情来说，爱丽丝的未来婆婆有可能是在映射红皇后的部分特质，也就是部分，讨人厌的那部分。
爱丽丝下意识地作出这个回答，倒不是她胡思乱想或者疯了，而是她小时候就曾经在地下世界帮红皇后漆红玫瑰，这段遗忘的记忆促使长大了的爱丽丝作出了这个回答。同时，这个情节就映射了影片想要强调的一个内容，即爱丽丝的成长。电影安排了很多细节时时强调爱丽丝的成长和原著的不同。
当然，红白玫瑰的意象，也有可能暗示了：英国的玫瑰战争（1455-1485）。
在这场内战中，两个家族（约克家族和兰开斯特家族）争夺王位：以白玫瑰为标志的约克家族和以红玫瑰为标志的兰开斯特家族。这听起来就很像是红皇后和白皇后之间的内战隐喻。
8、哈利波特剧组的秽土转生。
当爱丽丝跌入兔子洞，遇见了地下世界一群神奇的生物。
翻翻演员表或者配音表，我们会发现：啊~怎么这么多哈利波特剧组的熟人？
马克西姆夫人和恨嫁的姑妈（弗朗西斯·德·拉·图瓦 ）
斯内普教授和抽水烟的蓝色毛毛虫（艾伦·里克曼）
疯子贝拉和红皇后（海伦娜·伯翰·卡特）
虫尾巴和担心家人的猎犬（蒂莫西·斯波）
粉色狂魔乌姆里奇和花（伊梅尔达·斯汤顿）
卡多根爵士和三月兔（保罗怀特豪斯）
说实话，艾伦瑞克曼一开口，我就害怕他。生怕他说一句爱丽丝扣十分。
9、渡渡鸟
在爱丽丝进入小门后。遇见了几个生物。其中双胞胎、睡鼠、兔子都有比较重要的剧情。而花和渡渡鸟感觉就像是来打酱油的。
说实话，花可能是，但是渡渡鸟不是。
渡渡鸟其实算是作者的化身。
由于作者原名叫做查尔斯·道奇森，他是一个口吃。
所以介绍自己的姓氏道奇森时，总是磕磕巴巴。这种结巴的发音（Do-do-dodgson）就直接经过作者加工，变成了文中的一只渡渡鸟。
10、我是谁，我是不是对的爱丽丝。
不同于原著较为轻松的主题表达，本电影的编剧野心很大，一开始就给爱丽丝抛出了难题，奇幻生物说她是错的爱丽丝，他们找错人了。
奇幻生物想要找的是一个守规矩、冷静、按部就班的爱丽丝。这个形象描述很吻合原著里爱丽丝的形象，特别是守规矩这一点。
奇幻生物们带爱丽丝见了蓝色毛毛虫，生物们全部遵守着那个预言，说爱丽丝将会在某月某天，举着某把剑，诛杀某个怪物。这是他们想要的爱丽丝。
还比如，那只猎犬，当猎犬听说爱丽丝要去救疯帽子时，猎犬不同意，说她偏离了正确的道路，偏离了预言。
种种细节可见，这些奇幻生物，除了疯帽子，想要的都是那个按照预言按部就班的爱丽丝。
但别忘了，这可是提姆伯顿式的爱丽丝。电影中的爱丽丝给了一个完美的答案，她说，自从她跌进兔子洞后，就受人摆控，变大变小，遭受追捕，别人都在对她说你该怎样做，做一个爱丽丝该做得事。而她自己则想，不管了，我就是我，我的梦境，按我自己行事。
没错，提姆伯顿一直认为，以前的爱丽丝梦游仙境不过是爱丽丝遇见了一个又一个的奇幻人物的单调改编，这些奇幻生物如同NPC一样，爱丽丝与之交互，按部就班做任务见下一个NPC，然后就没有然后了。
而他要创造的，就是电影中这个能够把控自我，始终是爱丽丝自己，和他人有所联系的爱丽丝。
当然，把控自我，不按部就班不意味着任性或者放任地下世界被红皇后控制，在听说了红皇后的恶行后，本性勇敢的爱丽丝依然站了出来，听从了她的本心，只不过这个举动才不是因为什么预言，只是因为她是爱丽丝啊。
特别是，白皇后在选骑士时，除了疯帽子和白皇后，其他的奇幻生物依然是一种循规蹈矩，听从预言的状态，他们都有些人云亦云，稍稍有点道德绑架。爱丽丝此时压力巨大，她逃走了，和蓝色毛毛虫对话时，毛毛虫说，如果你连自己是谁都不知道，那就难办了。然后爱丽丝念起了她的家人，她的名字姓氏，这几句台词，正强调了爱丽丝的自我认知。这个方法很有效，爱丽丝想起来了一切，她的小时候，她的勇气、她的本性。于是她又回去坦然接受自己作为骑士的责任。这个举动，当然不是因为所谓的预言，仅仅只是因为爱丽丝就是爱丽丝。
当然，奇幻生物的循规蹈矩，遵守预言和爱丽丝比较叛逆、大胆的行为，这些展现和现实世界里是有所呼应的。
所有人都在劝说爱丽丝，是时候了，找个好人嫁了吧，爱丽丝心里很不想，但是就如同选骑士的时候，被大家裹挟，她差一点就要屈服于大家的压力了。还好，她没有。
而且疯帽子和白皇后，是电影中始终相信她就是爱丽丝的人。只不过疯帽子因为觉得爱丽丝长大了认为她变了，曾有一瞬间抛弃她的想法。这又是电影对成长的一次点题，成长伴随着重要事物的遗忘，在这部电影里，是爱丽丝忘记了疯帽子，忘记了她自己是勇敢的。
11、虚伪的骑士。
红皇后最信任，也是唯一信任的人就是那个名叫史坦的独眼骑士。独眼骑士，怎么说呢。很多细节表现了此人的谄媚、善变、恶毒的性格特征。
比如眼罩。在所有红皇后不在的戏份中，他的眼罩都是象征着黑暗、邪恶的黑色。而每次去觐见红皇后时，他又会耍点小心机，把自己的眼罩变成红皇后喜爱的红心形状，以此投其所好。
12、红皇后真的恶毒吗？
纵观《爱丽丝梦游仙境》1，红皇后的实际罪行到底有哪些？
纵火毁掉了疯帽子的家。因为果馅饼，直接杀掉了一个仆人。
倒不是为她洗白，但是，红皇后犯得这两样罪好像都是可以解释的。
关于果馅饼，可以去看爱丽丝梦游仙境2，就知道为什么红皇后这么生气了。
关于其他的坏事，我只能说，红皇后显然不是很聪明，她极有可能是被独眼骑士教唆的。
首先红皇后的本性。愚笨、缺爱且天真残忍。
独眼骑士捡到了神谕，人家神谕画的明明白白，一个小女孩穿着盔甲，举着剑指向一条龙，红皇后还要问爱丽丝要干嘛，这不明显就画着爱丽丝要屠龙吗？你可以理解为红皇后智商不太够用。
在后续的剧情中，爱丽丝就站在她面前，还骗她自己叫嗯，红皇后也信了。周围人装扮自己，让自己的形象变得耳朵大、脖子粗，以此造成身体的异像，来博取身体同样有异像的红皇后的信任，红皇后也不怀疑。
总之，一切剧情都表明，红皇后很傻很天真，但天真和残忍不冲突。
那么这里稍微停一下，关于神谕那里还有另一种理解，那就是红皇后喜欢爱丽丝。
注意在看到卷轴的时候，红皇后面色如常，说那个女孩一定是爱丽丝，她永远记得爱丽丝乱糟糟的头发。接着就开始了明知故问，问独眼龙，爱丽丝在干嘛。所以红皇后是不是因为认出了爱丽丝，自己对爱丽丝有些好感，所以下意识否定爱丽丝的攻击行为，从而明知故问呢？你们觉得呢？
反正，不管是哪个理解，红皇后都遵循了独眼龙的建议。包括接下来的所有剧情都是如此，独眼龙说什么，红皇后做什么。尽管独眼龙的提议可能不对，但红皇后甘愿为这个她心中觉得唯一对自己好的人去做任何事。
而独眼龙就是红皇后缺爱最直观的表现。小时候家庭带来的心灵创伤造就了现在肆意妄为的红皇后。造就了现在这个三句话离不开一句砍了他的头，但却几乎没怎么砍头的红皇后，一个外强中干纸老虎的可怜人罢了。
13、疯帽子。
德普饰演的疯帽子，几乎可以说是如今最经典的一个形象。
现在来谈谈疯帽的造型和性格特质。
这电影的服装设计得过奥斯卡，所以绚丽的服装设计必然是值得一看。
总体设计概念来源于喜鹊，没错，就是那个鸟类喜鹊。喜鹊这种鸟喜欢什么就拿什么，然后藏到自己的窝里，所以疯帽的服装整体效果突出的就是一个拼凑大杂烩，和喜鹊一样。
此版疯帽的具体形象来源直接来自于1865年《爱丽丝梦游仙境》原著里的插画，由原作者和约翰·坦尼尔绘画制成。其中疯帽子的帽子、丝巾、发型几乎和德普版本一模一样。
但是又不是那么一样，比如德普版的黑色牙缝，灵感直接来源于德普的前女友凡妮莎·帕拉迪丝。
为了表现疯帽的神经质，在疯帽犯病的时候，疯帽会改变他的口音，变成浓浓的苏格兰口音。当疯帽发火的时候，他的眼睛也会从绿色变成橙红色。
他帽子上的数字、病态肤色以及神经质都暗示了现实生活中英国的帽子从业者。
19 世纪的帽子工业中，从业者在制作过程中会接触到大量液态汞。频繁接触汞会使这些商人受到不同程度的汞中毒。表现为脑损伤、口齿不清、记忆力减退和震颤等等，嗯~十分符合疯帽的疯癫特质。
而帽子上的10和6，指的是帽子的价格标签10先令6美分，对于当时的帽子来说，这是一笔不少的价钱。
14、为什么乌鸦像写字台。
话说没看这电影之前，我身边好多人都用这句话当过签名。当时我还纳闷，这句话什么意思，出自那里。哦~~破案了，出自这里。
那么这句摘自原著的台词，到底什么意思呢？
作者刘易斯卡罗尔，他的主业是大学数学老师，副业是写小说的，啊不！不能称之为副业，只能说是兴趣爱好吧。因为爱丽丝梦游仙境这部影响了后世很多大佬的作品是他随手编来哄小孩的。
所以，根据刘易斯研究学者梅兰妮贝利和斯坦福大学的数学教授齐斯德福林的猜想，在理解这句话的时候，要考虑原作者的数学老师身份。在刘易斯的那个时候，有一个天才，叫汉密顿。此人的观点就是当时间不存在时，科学上因和果的概念就没有意义了。相关资料我会放在评论区，文科生up尽力了，完全搞不懂什么四元数和汉密顿算符是什么东西，感兴趣的可以看看。
话说回来，虽然看不懂大佬说的物理过程，但是我感觉这个猜想的结论是非常靠谱的。就如同疯帽受到了诅咒，他的时间永远停留在下午六点，所以他的逻辑他的因果也颠三倒四，没有意义没有关联，为什么乌鸦像写字台？这个谜语对于疯帽来说没有答案。
而还有一个说法，是原作者刘易斯自己写信回复的。
这书出版了30年了，还有人天天追问刘易斯，为什么乌鸦像写字台。
刘易斯说，一开始我就是随口瞎编的，根本没有谜底，也没有为什么。你们诚心发问了，那我就现编一个答案吧。于是他写了这段话。
'Because it can produce a few notes, though they are very flat.”
翻译过来意思是，乌鸦可以发出声音（note有音符之意），写字台可以做笔记（note）。而且乌鸦是黑色的（flat有色彩单调之意），写字台是平的（flat）。所以乌鸦像写字台。这是刘易斯本人憋出来的官方答案，真是为难他了。
当然，现在流行的解释，为什么乌鸦像写字台，因为我喜欢你毫无理由，这个解释只怕是提姆伯顿创造这部电影后最大的收获之一了。
15、一闪一闪小蝙蝠。
下午茶三人组面对来搜查爱丽丝的独眼骑士装疯卖傻，疯帽子唱起了一闪一闪小蝙蝠的歌谣。
这首歌谣直接取自于原著，灵感来源于原作者的老师。巴瑟罗姆普莱斯（Bartholomew Price），这位老师外号就叫做蝙蝠。
16、槌球
红皇后打槌球的这一幕也是取材于原作。
槌球最早起源于法国，19世纪传入英国。它在维多利亚时代是一项非常受女性欢迎的运动。编剧改编这么多，却保留这一幕，为什么呢？当然是为了嘲讽啦。
在维多利亚时期，对女性的约束并不比我们古时候的少。女性在那时候被认为是娇弱的，几乎不进行强度比较高的运动，更别提和男士一起运动。那么槌球，则是一项简便省事且不怎么费力的高雅运动，即使是女性，也能和男性在同一个赛场上，不受服装的限制，一起同台竞技一起社交。所以槌球被认为是世界上最早的男女混合性运动，也是维多利亚时期最受女性欢迎的运动。
作者刘易斯本人是个槌球爱好者，但是他很烦，emmm槌球作弊这个事。当时有许多女士抱着社交而非运动的心理来玩这项运动，所以有时候会利用她们宽大的裙摆来作弊制造社交机会或情趣。
但刘易斯非常讨厌这件事。所以在原著里，我们就能看到这一幕：红皇后的手下们各种不遵守槌球的规则，然后爱丽丝抱怨他们不遵守规则，红皇后火冒三丈，不停地要砍头。
那么这一幕搬到了电影里，传达的意义是完全不同的。小说里，利用这一幕来表达作者自己的喜恶以及红皇后的残暴。而电影中这一幕，纯属是为了讽刺这项适合女性的运动，讽刺维多利亚时期对女性的禁锢罢了。
你要问为什么我会这么说。那自然得看看编剧是谁了。
本电影的编剧琳达·沃尔夫顿代表作品有《爱丽丝梦游仙境》、《美女与野兽》、《沉睡魔咒》、《花木兰》等等。我意思是，她操刀的作品，主人公一般都是独立自强的女性，没错，她是一位女权主义者。故而特地节选槌球这一段，目的正是为了讽刺。
这位女权主义者还做了许多改动，比如，原著中红皇后白皇后各有自己的丈夫，而在电影中，都删去了国王的戏份，彻底变成了一部女性群像戏。红皇后在书中的国王丈夫性格温和，不爱计较，电影里改编成了邪恶自私的独眼龙。
唯一比较出彩的男性角色疯帽子，不用说，是一个绝对对女性友好的角色，他几乎在任何时刻都站在了爱丽丝这一边，选择尊重她。电影结尾，疯帽子还穿上了裙子，和爱丽丝的幻想男性穿裙子对应上了。
而爱丽丝手握宝剑斩杀恶龙的情节，活脱脱地致敬圣女贞德。所以，《爱丽丝梦游仙境》绝对是一部带有鼓励女性自强独立特质的电影。
17、尊重原著，人人有责。
虽然这电影改了很多很多，但仍然致敬了一些细节。比如在独眼龙闯入疯帽子的工作室时，工作室门口挂有两幅画。
一幅画指的是爱丽丝镜中奇遇记中的海象，另一幅画致敬了原著中的假海龟。
18、腹黑的白皇后
就如同红皇后不是完全的邪恶，白皇后也不是完全的完美。
白皇后这个人是很有意思的，表面上她优雅高贵、仪态万千、立下了不杀生的誓言。但与此相反的细节很多。比如，在猎犬给白皇后送信的时候，姿态婀娜的白皇后遣散了身边的人，一开始还装一下，然后眼神悄悄往后瞥，看见没人了，就不顾仪态了。
比如，开厨房的门时候，优雅高贵的她，轻易地躲过了三月兔砸来的东西。这动作这反应，再加上她原本就是宝剑的主人，很难不让人猜想，她其实不止拥有表面的华美，内里也是个狠人。
还比如，虽然她承诺自己不杀生，在制作缩小药水的时候，她的那些材料让她有了一丝巫婆的气息，比如奶油手指，这一看就是死人的手指啊。这叫不杀生？
总之，红皇后，是个值得深思的角色。而白皇后，是个值得挖掘的角色。
19、醒醒，起来记笔记了！
相比于红皇后的天真想法以及幼稚残暴的举动。她在行刑那天发出的感慨，不禁让人刮目相看且令人心酸。
红皇后发现几乎所有人都在欺骗她，所有人都想要反抗她，她陷入了深深的绝望。说：
让人恐惧比被爱戴好多了。
这句话是史坦告诉她的。没想到哇，史坦平时没少读马基雅维利吧？你小子不会是想篡位吧？红皇后的这句话是马基雅维利在《君主论》里的一个重要观点。
20、殖民不可取。
不论是小说还是电影，都保留了原本的时代特征，英国殖民。
红皇后任性、固执、脾气不好的特质无不在隐射维多利亚女王，三月兔、睡鼠和疯帽子的下午茶也隐约带着东印度公司的痕迹。
而电影中，英国当时日头还没有落，显然十分嚣张。开篇就是爱丽丝的父亲，在和人商谈去东南亚做生意。
前后呼应，女承父业，结尾时爱丽丝说她父亲还是太保守，直接去中国好了，香港还有他们的据点，他们想要变成第一个和中国人做生意的英国人。
啊？你们卖什么？这赤裸裸的结尾很难不让人想起鸦片战争。
一个，是巧合，多个情节加起来，就一定是必然了。
21、最后一个彩蛋。
最后一个彩蛋隐藏在爱丽丝货船的名字上。这艘船的名字叫做wonder，一方面映射了爱丽丝的地下奇幻之旅比较wonderful，另一方面嘛，西半球最强法务部的船也叫wonder。
好了，那么这期内容到这里就结束了。喜欢的话可以点个关注，一键三连。咱们下期再见~
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