中国国家博物馆收藏《大观园图》作为只立千古——红楼梦文化展的亮点展品之一，首次进入公众视野，引起广泛关注。
这幅画是目前发现规模最大、人物最多的单幅《红楼梦》，是难得的红楼珍宝。
近日，《中国国家博物馆杂志》第四期出版，其中发表了红楼梦研究专题，徐俊杰的《中国国家博物馆藏考略》是专题研究之一。
徐俊杰指出，这幅《大观园图》是1955年在北京宣武门大街范文斋书画店购买的中国历史博物馆(中国国家博物馆前身之一)。据说北京解放初期得自德胜门小市，原名打鼓小贩从附近某王府的废纸中选出。根据以上信息，我们可以清楚地分析这幅画的流通过程是：德胜门市附近一家王府的原藏小贩从王府的废纸中的废纸中挑选——北京宣武门内街范文斋书画店——中国历史博物馆。”
横宽362厘米，纵高137厘米。画以《红楼梦》第37回秋爽斋偶结海棠社，恒芜苑夜拟菊花题和第38回林潇湘魁夺菊花诗，薛恒芜讽刺螃蟹咏为主，描绘了宝玉、黛玉、宝钗等人结社吟诗、贾母与大家的螃蟹盛宴、黛玉诗酒文会夺冠的场景，然后穿插湘云醉卧芍药、探秀纹绮四美钓游鱼、凸碧堂中秋赏月品笛等情节。展现清代贵族家庭精致典雅的日常生活。
全图共画人物173人。除了贾宝玉是男人，其余都是女人。其中有白发苍苍、面容善良的贾妈，有美丽端庄的闺秀小姐，还有站立或行走、穿梭服务的丫鬟。
大观园图横披(局部)
除了贾母、宝玉、湘云有明显的特点，其他人的脸和衣服基本一致。尽管如此，我们还是可以准确判断小姐和丫鬟完全不同的群体形象。徐俊杰指出，首先，两者的发型有严格的区别，这是身份等级造成的。图中小姐们头顶梳着较小的圆髻，饰以珠翠螺母，脑后配以燕尾或垂发。丫鬟们的发型是双丫鬟或只有一侧的单髻，饰以大红色头巾和少量发饰。前额有垂发，俗称刘海儿。清中期之前，中国女性成年后不留额发，但清末，尤其是光绪之后，除了把头发梳成各种发髻，普通年轻女性还喜欢在额头上留一缕头发，修剪成各种风格。这一特殊的发型特征为我们判断绘画时代提供了重要依据。”
其次，小姐和丫鬟的身份是不一样的。画家把丫头处理成稍微小一点的形象，能感受到两者的明显区别。徐俊杰解释说:这种手法在古代人物绘画中也很常见，目的是突出描写主体，让观众聚焦在他们身上。比如唐代张璇的《唐后行从图》描绘的武则天，前呼后拥，华盖遮天，身材极高，不同于随侍。
在《大观园图》小姐和丫鬟的不同发型前后，上面列为小姐，下面列为丫鬟
而宝玉在这三米多的横披中不止一次出现。前人说宝玉出现的次数有六七次。徐俊杰仔细辨认原画后，发现宝玉在原画中重复了八次。宝玉在画中多次出现。他戴着镶嵌着紫金冠的长发，上面挂着深色的天鹅绒发夹流苏，穿着一件广袖紫色衬衫，上面覆盖着石青比甲，项上戴着一个红色的金盘，上面系着通灵宝玉。徐俊杰认为，画家将画面的各个情节部分串联起来，每个角度都有不同的表情。他一个接一个地仔细地画出来，并努力满足情况。因此，他无疑是绘画的核心人物。
贾宝玉在《大观园图》中的八次出现
画面右侧的建筑，最有前途的恒芜院，院外蕉叶伸展，拳石林立，盆兰摆放在雕花架上。明间设有紫檀条案，背后有山水字画折叠屏；左右两侧有几本书，上面有古琴、锦盒等物品；室内青铜鼎、杯子、汝窑瓷瓶等古董点缀其间。书法横幅挂在三个房间的四壁部，充满书卷气息。宝玉和姐妹们围坐在案边，正在观看一伏提笔、从容书写的女子，这应该是黛玉。
画面中，蜿蜒的溪流流经牡丹亭、凹晶馆、辽风轩、秋爽斋等地。，最后蜿蜒到画面的远处，亭台楼阁和桥梁一望无际。徐俊杰认为这幅画的溪水应该是沁芳溪。就像周汝昌先生在北京的大观园一样·大观园的所有主脉和灵魂都是蜿蜒的沁芳溪。亭、桥、泉、闸都以这两个字为名，可以证明。所有景观，依溪为境，沁芳溪为大脉络，盘旋布置大观园的所有池、台、馆、泉、石、林、塘。图中的曲溪也具有相似的功能，巧妙地将两岸建筑、岩石、树木联系在一起，形成一个有机的园林整体。（李君娜）
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